Expo / Bastien Aubry et Dimitri Broquard

03 sept.-18 oct. 2015
Nogent-sur-Marne. Maison d’art Bernard Anthonioz

Aubry Broquard, Home Depot, 2014.
Papier mâché, impression numérique. 50 x 30 x 20 cm
Courtesy des artistes, © Aubry Broquard

Croisant les champs de l'artisanat, du design, du graphisme et des arts plastiques, les œuvres de Bastien Aubry et Dimitri Broquard s'inspirent de la culture populaire, de l'art brut, des objets du quotidien, et jouent de façon jubilatoire l'interaction des matériaux et des formes. Laissant visible le faire, leurs réalisations célèbrent la poésie de l'échec et la beauté du moins-que-parfait.

Avec humour et parfois quelques grincements de dents, l'exposition propose un parcours dans un univers où les objets — parfois difformes — sont dysfonctionnels, où les équilibres sont instables et où les formes s'épanchent et sortent du cadre.

Pour ce projet inédit, Bastien Aubry et Dimitri Broquard ont mené un travail de recherche dans les archives de la Bibliothèque Smith-Lesouëf de la Maison d'Art Bernard Anthonioz, et ont réagi au contexte spécifique du site. Ils se sont ainsi plus particulièrement attachés à ses liens anciens et actuels avec la création artistique. Une certaine vision et esthétique romantique de l'art et de la peinture — aujourd'hui passée de mode — qui transparaît aussi bien dans les œuvres de Madeleine Smith (dernière occupante de la demeure où est installée la MABA) que dans celle des anciens résidents de la Maison Nationale des Artistes — maison de retraite pour artistes — est ainsi mise à l'épreuve du monde contemporain par le duo qui en propose de nouvelles alternatives.

A partir du titre de l'exposition «Gitane à la guitare» (trouvé dans un catalogue de peintures) et de ce qu'il véhicule en termes de codes associés à cette vision romantique — celle du peintre avec palette, pinceaux et chevalet — Bastien Aubry et Dimitri Broquard réinterprètent ceux‐ci à l'ère 2.0 par des matériaux, des techniques, des médiums créant systématiquement des décalages, des déplacements ou des interférences.

Un récit elliptique, entre ironie, blague potache et vision distanciée, se déploie ainsi salle après salle, chapitre après chapitre. Dans ce parcours, des palettes de peintre démesurément agrandies changent de forme; d'outil elles deviennent support signifiant et jouent l'analogie terminologique avec la palette graphique, celle qu'utilisent justement les deux plasticiens pour certaines réalisations graphiques. Au sein de cet espace, les palettes cohabitent avec d'étranges potences sur lesquelles sont placées des cruches imprimées d'images provenant d'archives de la MABA qui questionnent les modalités idéales de monstration des œuvres.

Une autre installation reprend un autre archétype, celui de l'atelier d'artiste. Mais là encore, celle‐ci déroute. Restant reconnaissables mais formellement revisités, tous les éléments sont recouverts d'une couche de noir: cadres, chaînes d'accrochage comme chevalet. A la manière d'un clin d'œil appuyé, la couleur noire renvoie de façon un peu trop évidente à la mélancolie et par extension à cette vision romantique.

D'autres œuvres jouent, quant à elles, la banalisation et la pauvreté des matériaux en utilisant ceux issus du BTP. Parmi elles, des dessins sur des plaques de placoplâtre qui illustrent la vie de bohème, ou des sculptures en polystyrène qui confrontent l'image représentée — celle d'une sculpture imprimée en sérigraphie sur ces blocs — à la forme sculpturale réelle, celle constituée à partir de ces mêmes blocs assemblés par tâtonnements à la manière d'un jeu de construction, sans que le modèle initial ne soit jamais atteint. Dans ces sculptures, le lien signifiant/signifié est ici contredit, tout comme les rapports entre bidimensionnalité et tridimensionnalité qui se trouvent troublés par le contenu de la représentation.

Enfin, d'autres sculptures aux formes indéterminées, en papier mâché, sont placées sur des supports de bois. Recouvertes de motifs similaires trouvés via le comparateur d'images de google, elles interrogent, via la répétition des motifs et les variations et distorsions, dans la série comme dans l'image référente initiale, la notion de standard.

Refusant l'aspect hiérarchique traditionnel entre les genres dits «majeurs» — que seraient la peinture, la sculpture et l'architecture — sur des arts dits «mineurs» — la céramique ou les œuvres imprimées par exemple — l'exposition joue au contraire les équivalences et met sur un même plan œuvres uniques et multiples, original et copie, travail manuel et numérique, imprimé et tracé, bon et mauvais goût, art/artisanat et industrie, concept et mise en œuvre…

Plus d'infos sur : www.paris-art.com