JOHN TREMBLAY, EXPOSITION PERSONNELLE ET MONOGRAPHIQUE

JOHN TREMBLAY PAR VINCENT PÉCOIL

extrait de la première monographie consacrée à l’artiste

Tremblay ne cite jamais dans son travail de formes directement puisées dans la tradition de l’abstraction. Les emprunts auquel il peut parfois procéder, d’une manière lointaine et discrète, concernant essentiellement des éléments issus de réinterprétations particulières de l’abstraction, comme dans le cas du design « op ». De ce fait, il remet en circulation dans le champ artistique des formes qui en avait été expulsées sous forme de « produits dérivés ».

Vincent Pécoil, John Tremblay, Éditions Sujet-Objet Editions Jean-Michel Place, Collection 21, 2005, extrait p.36

Comme ses prédécesseurs avant-gardistes du XXe siècle, Tremblay pratique [...] une sorte de « réalisme abstrait », mais la « réalité » de ce réalisme est elle-même synthétique ou artificielle. Pour ces antécédents historiques, la réalité en question s’entendait comme ce qui se devait d’advenir - une réalité qui verrait l’intégration future de l’art et du réel.

Pour les artistes de De Stijl, il s’agissait évidemment de développer une abstraction puriste, mais évoquant toujours une réalité transcendée par la vision de ce que la réalité « serait », et par la-même de programmer l’obsolescence ultime de l’art. L’accomplissement ultime de l’abstraction est dès lors situé en dehors du domaine de l’esthétique. Ce dehors, autrefois considéré comme terme utopique, Tremblay en fait son point de départ.

Car le programme de la peinture d’avant-garde de la première moitié du XXe siècle a bien été accompli, en un sens, par l’industrie culturelle qui a massivement coopté ses stratégies et ses formes. En se les appropriant plus ou moins directement, plus ou moins fidèlement, l’industrie, le design graphique et l’architecture anonyme (ou peu s’en faut), ont procédé à l’autodissolution de l’art dans le réel. Sa fin, en tant que pratique autonome, est effectivement survenir.

Ce qui était leur « futur » est devenu notre présent. (...) Une question adéquate pourrait être, des lors : quels sont les futurs possibles ? C’est la question que se posait John Tremblay dans un court texte d’introduction pour l’une de ses expositions. « Décider de quoi peindre est un peu comme choisir une utopie », y écrivait-il.

Informé du destin de celles choisies par les avant-gardes historiques, John Tremblay suggère de porter notre attention sur les utopies quotidiennes les plus expérimentales, plutôt que sur celles le plus évidemment hors d’atteinte. « La question est : quelles utopies sont disponibles aujourd’hui ? »